Crítica de la película Nana por Iñaki Ortiz

Esta es una de esas películas experimentales, un artefacto explosivo al estilo del cine de Rosales, que no teme aburrir al espectador, siempre que se mantenga fiel a su planteamiento. En la película apenas pasa nada y aunque dura poco más de una hora resulta más bien soporífera. Lo bueno, en este caso, es que el entretenimiento no parece ser uno de los objetivos de Valérie Massadian. En general, no es un objetivo tener ningún tipo de concesión con el espectador.

Pocas explicaciones para lo que estamos viendo: radicales elipsis que nos fuerzan a resituar las circunstancias. Ni un solo subrayado para enfatizar los momentos supuestamente graves. Una paciencia pasmosa para mostrarnos la vida más rutinaria. En definitiva, Massadian, con esta ópera prima ha decidido desnudarse por completo de todos, o al menos casi todos, los recursos tradicionales del drama. Lo acompaña de una estética feísta y del clásico sonido de la naturaleza envolvente al estilo de los cineastas del sureste asiático, y así es difícil agarrarse a nada.

Todo para centrarse en su discurso; pero incluso ahí, aunque maneja varios conceptos, no termina de rematar con una voz propia -también probablemente como elección voluntaria. Nos presenta la diferente relación con la naturaleza y con sus horrores -la muerte animal- que puede tener una niña criada en el campo, de la que tenemos nosotros (muy en la línea de Bestias del sur salvaje) La vida rural, y como afecta a la educación. En general, la enorme importancia del desarrollo social, y como intervienen directamente en la composición de unos principios éticos básicos, que de esta manera se muestran completamente relativos. De hecho, casi se puede resumir todo en la brillante primera escena. Elementos interesantes y una nueva artista insobornable a la vista. Eso sí, un tostón.